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绦环板上的装饰画面表现形式

2013-09-17 07:26:14 [四合茗苑]

项目地点: 北京
设计说明
设 计 师:刘中辉、平一、柴鑫
项目面积:800平米
在本案中式设计中,没有奢华的装饰。在新东方的设计概念,清爽的空间,巧妙的颜色搭配,合理的配饰,为中式空间营造了舒适人性化的曼妙体验,呈现的是一种简单大气,但又不乏诗情与写意的空间。
使用材料:青石板、石材、金砖、麻灰石、壁画、壁纸、花梨木
文化背景
项目类型:茶楼、别墅、平层、四合院、酒店会所、展厅
项目风格:新中式古典风格
本案中式设计以当下时新手法诠释恬静淡雅的空间,带人们进入一种中式的风雅意境,空间散发淡然悠远的人文气韵,简约优美的陈设搭配,更适应时下人们对生活空间的美好追求与向往。

     古典门窗除了强调整体的美感,对于绦环板上的装饰性刻画也愈来愈考究,并依地域时尚,出现了雕、刻、镂、贴、镶嵌和绘画等装饰手段,当然,也出现了将数种艺术表现形式合而为一的手法。

  雕又分浅浮雕、高浮雕、圆雕。浅浮雕大体上表现为平面减地的图案形式,在明式门窗中常见;高浮雕兴起于晚明,盛行于乾嘉,尤以乾隆盛世所成就的最为夸张,其中图案层层叠叠,在二维到圆雕之间。圆雕在古典门窗中很少运用,主要原因是易损,故主要被用于屋檐下或大型拔步床的边角。

       刻又称线刻,主要分阴阳两种工艺。由于受到同时代兴盛起来的竹木刻文房用品的影响,线刻门窗开始出现于文人士子的家居装饰上也不足为奇。与雕塑不同,线刻简约而含蓄的装饰特点,加上强调线条的表现力,极符合传统书画的固有魅力,所以备受这一阶层人士的喜爱。

  镂之有别于雕在于透,故也称透雕或镂雕。镂雕突出的是精巧、细腻,故多为文士与闺阁中常见。但易损坏,故多见于屏风,隔扇与长窗的格心部分采用镂雕则是皖南地区古典门窗的特征之一。

  贴,民间又称贴花,形同剪纸。与阳刻的工艺效果相近,但施工的保险系数要大得多。这种贴花的艺术形式由来已久,至少可以上溯到春秋战国时代青铜器的装饰,以及六朝的青瓷文化。

  镶嵌工艺从本质上说是刻与贴的结合,但兼具平面绘画和线刻的效果,常见为黄杨木镶嵌,似家具上的嵌螺钿工艺一般只出现在屏风上。

  古典建筑及门窗上的绘画历史最为悠久,文献上不晚于《楚辞》的时代。据一些学者考证、踏察,南宋时期江南地区门窗上的彩画曾盛极一时,并一直延续到明代,直到清代才开始衰落。但福建的情况刚好相反,大约在乾隆之后开始盛行,一直延续到民国之初。这种黑漆金彩的画法,与当时此类瓷器、插屏及家具上广泛的应用,都是当时经济繁盛的折射。是民间古典门窗中最富丽堂皇的一种。而红底金漆的做法多为皇家所用,民间则流行于浙江与湖南等地区,在视觉上属于最显赫、招摇的装饰手法。

  总之,在我们讨论古典门窗的工艺、流派等相关问题时,不可回避和逾越的问题常与地域、民风、文化传承相联系。而地域文化的核心,则取决于该地区起着主导作用的中坚力量的文化构成。京城无疑是皇家文化,一切艺术风格的取向大体与皇帝的好恶相一致,是由皇帝本人而皇室成员,而百官,而民间的。但北京门窗格局的发育和发展,应该首先是受到了江浙地区的深刻影响。因为,两宋文化艺术的凸显和发达与北京无关,所以,北京风格的形成是明代以后的事情了,也是随永乐之后中国军事、政治、经济重心由南向北转移的结果。受到封建等级制度的严格制约,建筑整体的等级区分也决定了京派风格的大气与庄重,可骨子里说,隔扇和架子床并不适合北方寒冷的气候条件,因此,这种组合在北京地区的发展,多受当时大量南来官吏与商贾积习难改的影响。

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